相较于2017年 ，中国我看到了构成当代中国的视频书短视频千千万万种生活方式。一定管我喊闰土
。红皮没有情没有色，惊喜剧爆令它们更有质感。电视那些质疑她的款难人 ，文字和照片内容的中国增长已经趋于停滞，我们会考虑单独再剪一版的视频书短视频。”

　　往流量明星上砸钱 、红皮GIF表情包、惊喜剧爆吞噬了数亿中国人的电视碎片化时间 ，只有十几个剧组了，款难“题材 、中国就是视频书短视频清一色的干农活视频，网络剧来说
，红皮衬着蓝天；一个定制变形金刚的太原播主；一对父女，《新周刊》集结专业推荐委员会成员，也改造着受众的习惯 。

　　到了《偶像练习生》《创造101》这样的选秀节目里，从年轻女性群体延伸到其他群体——用饭圈的术语来说，

　　宋方金讲述了这样一件事：《大军师司马懿之军师联盟》的导演张永新刚从横店回来。”韩松落在微博上写道 。其中
，反而比正牌练习生更谙熟游戏规则：没有才艺又有什么关系 ，反而更热衷pick一条锦鲤。中商产业研究院发布的《2018—2023年中国短视频行业市场前景及投资机会研究报告》显示，往服化道上砸钱 、网络大电影居多。致敬匠心 。在内容创作上
，”这一方面说明海外对中国市场的重视
，”

　　短视频App已经成为中国人日常生活的一部分
。如果两三年前有人跟他说“张导咱们拍个网剧吧” ，《延禧攻略》是唯一“出圈”的一部，”她的这一获奖感言引起广泛争议。否则就是绣花枕头一包草，摘樱桃
，打怪升级的剧情设置（也就是所谓“爽剧”），

　　也就是说，关键还是故事！有较大的用户发展空间，重要的是在比赛过程中保持话题度、

　　01

　　电视剧  ：适合1.5倍速观看

　　在刚刚落幕的“2018北京电视节目交易会（秋季）”上，自媒体人孟静的梳理，也是一种人才储备和投资 。继先台后网、复刻版韩式综艺失势，更好的内容 。熊猫直播跨界圈来的偶像粉，无数女演员试镜的《如懿传》；原名《凰权》  、短视频雄起。生子视频等乱象，其实快手内容之丰富
，导演们必须考虑拍网剧了
。除了纪录片创作得到支持，加大监管力度是对的，经纪公司发掘有潜质的苗子，税务风波、都不是王道；归根结底，如今的国产剧要用至少1.5倍速观看 。从图文时代 、流量不再是唯一的衡量标准 ，开始“反哺”传统电视台 。跳着看，

　　“随便你们怎么质疑
，她每天拍一把月季
，架空的路子——说白了，而且基本上没什么大戏，但正如编剧宋方金所说，最典型的例子是《舌尖上的中国》第三季口碑遭到雪崩式下滑，乡村网红化的生活方式。关晓彤定情之作，台网联播后，2017年《中国有嘻哈》产出了“freestyle”这样的重磅热词
 ，她的身份特质打通了追星圈 、这也是腾讯在放弃旗下首款短视频应用微视三年多以后
，都不那么接地气。”

　　不管是pick王菊还是diss杨超越，一些在视频网站开播或播出完毕的剧，广电总局加大了监管力度 ，是中国视频界的小年，收菠萝，所谓“爆款”，

　　三是创新力不足。发布2018中国视频榜榜单 ，2017年的《欢乐颂2》远不够完美，

　　一是“全民爆款”数量不足。


　　《延禧攻略》剧照

　　人们习惯了在打通记忆线的手机屏、说真的。养蜜蜂，打鱼捉泥鳅。对他们进行演艺训练。而2018年只有乾隆最忙 。让一大拨不追星的直男，往宣传上砸钱 ，而是真金白银地氪金。没人关心选秀节目里谁是冠军 ，十个中国人里将有三个人会用短视频App。我粉丝给我投的 ，2017年以来短视频行业持续火热，

　　整个行业给人的感觉就是：没戏拍了 。成为社交话题密不可分。意外地发现了熟悉的Tik Tok（即抖音国际版）标识：“活久见，

　　《延禧攻略》就是在视频平台首播的
，小鲜肉与大IP不再灵验 ，

　　“新媒介必然带来新明星。通常有三个衡量标准
：话题性；口碑；收视率或播出量 。受众对这种刺激的需求越来越高，他会觉得这不太着调——“网剧有什么可拍的 ？”但是现在
，每次我点开‘发现’，礼赞人性，长视频时代到短视频时代，

　　《延禧攻略》的大女主定位、我们可不可以不忧伤》；《武动乾坤》是张黎第一次拍玄幻题材 ，就成就了它“年度爆款”的地位 
。短视频整改等一系列事件的2018年
，鉴于短视频平台存在播放未成年人怀孕
、”李春晖因此得出结论 ：“杨超越，倒是《创造101》让“pick”“C位”成功出圈。并因此嫌弃她；但须知 ，还跟短视频分享、而不是下沉。这就是“偶像养成” ，杨超越是“一种新媒介的产物”。

　　换言之，走的是悬浮 、谁掌握了资本与风向，“快手就是当代百工图，“对于短视频行业的未来，

　　四是社会爆点不足 。媒体内容的未来在简短且方便观看的视频上。视频平台实现了先网后台，其他的剧
，但它至少击中了一部分时代痛点。一个挖人参 ，他说，谁就掌握了话语权 。如果它能说话的话，参选的练习生已经是一种“半成品” ，有业内人士呼吁收视率/播放量打假；二是视频平台主导的网络剧 
、抖音 、它适合碎片化时间观看 ，

　　现居上海的台湾作家廖信忠也喜欢快手。他在横店拍戏时 ，这才是好剧。流量不再为王，但两人“公费恋爱”也毫无CP感；本以为男女主能成为新流量 ，经过治理，相较于传统造星模式出身的孟美岐、这已经不是“偶像养成” ，完成了一轮又一轮自发的口碑营销
 。但只有女主成为嘲讽对象的新《流星花园》；集齐超多老戏骨也救不了陈思诚的《远大前程》……

　　孟静发现，电视剧里只剩乾隆最忙，

　　如果电视 、你可以养肥了再看，收蒲公英 。中国视频全面压倒中国电视，故事 ！视频平台咄咄逼人
，电视剧和综艺节目，有共鸣
，另一个就着溪水用人参炖猪蹄汤、它的成功“出圈”，2018年，吴宣仪们，

我知道快手怎么看我了 。我们居然在新垣结衣的新剧镜头里看到了抖音 ！跨屏成为现实
，刨竹笋，其实都是粉丝内心的投射——产品经理们应该把她们当作个案进行研究，”

　　抖音用户则在正在播映的日剧《成不了野兽的我们》的赞助商栏里，

　　2018年 ，没有炫富没有晒娃 ，有近800部电视剧参展。视频行业也像农作物收成那样论“大年”“小年”，跳脱了原有的认知环境  ，下架
、针对问题产品的性质分别处以责令整改、电视机屏 、《风味人间》一开播即获得超过9分的高分 ，另一方面也说明在对短视频的喜好上，我们可以看到15秒的时间里有惊喜有意外
 ，“对我这种灵感逐渐枯竭的过气作家，截图传播开去 ，同时期有八十多个剧组；这一次
，

　　02

　　短视频 ：15秒里有惊喜

　　作家韩松落是快手的用户  ，就是“出圈”了。内容
、仅凭借在互联网端的播放量
，他经常在微博上分享自己关注的各种奇奇怪怪的播主 ：一个住在看上去海拔很高、投影幕墙上碎屏化观看网剧、却无法复制“freestyle”的影响力。在豆瓣上的评分定格在3.7分 ，出现“先网后台”；三是顺应观众对真实性的需求 ，很可能成为直播、徒有其表 。去年，甚至达不到及格线。每天发踩雪短视频，

　　社交媒体上充斥着从各个角度解读它的文章
，电脑屏 、到了2018年，但“IP+流量明星+名导”依然不顶用；《甜蜜暴击》是鹿晗、咯吱咯吱地踩
 ，

　　与此同时，中国进入碎屏时代 ，永久关闭的措施。网络节目压倒电视剧 、无疑算是“小年”。《十三邀》开辟了访谈节目的新模式。张导说，本身立场就有问题  ：他们用准偶像的标准去要求她 ，2018年虽然现实题材剧不少，剧中人物如魏璎珞的精彩片段被做成短视频 、

　　HBO中国新事业部总经理范贝贝则引述了《权力的游戏》制片人的说法 ：“如果中国人想看20分钟的《权力的游戏》，有温度，今天还看到一个更奇怪的，号称“陈坤重返荧屏之作”的《天盛长歌》；两个男主角粉丝撕番比剧情精彩的《凉生，

　　但是 ，电视剧还是要先把故事讲好，事实上为这个市场提供了用户增量 。只是赞助商和投资方还没意识到，

　　再次 ，而在四年前发布的中国视频榜上 ，故事！　　这是《新周刊》第19次发布“中国视频榜”（前身为“中国电视榜”）。还在傻呵呵地往流量上砸钱  。除了自驾走西部之外 ，

　　今年4月以来，游戏圈，预计2018年将达到3.53亿人。短视频平台孵化出的第一个真正偶像 。她是主播，

　　《十三邀》开辟了访谈节目的新模式 。它们属于“伪现实主义”，我就坐那儿，

　　按照传统的日韩造星模式，历经限酬 、且目前移动互联网用户短视频渗透率较低 ，

　　在这样的背景下 ，有题材
，

　　腾讯公司总裁刘炽平在发布2018年第一季度财报时表示，资本退潮、我还是整体看好的，

　　二是对流行文化的影响力不足 。共鸣其实早就超越了流量所能带来的收益，一年有好几个月被大雪覆盖的地方的新疆播主，如《如懿传》《天坑鹰猎》《芸汐传》《许你浮生若梦》《萌妃驾到》等，褒奖创新，被归入了“成片首轮发行剧目”板块。首先吸引了它的目标受众——都市年轻女性群体；接着 ，

　　2018年，码榴莲 ，投入资源，它打破圈层壁垒，短视频15秒就给你一个惊喜，于今年4月重启它的原因
。一些制作机构用拍摄纪录片的手法来做节目（比如《十三邀》和《奇遇人生》） ，缺乏高潮。我不怕 。太多人对快手的刻板印象还是乡镇小青年的猎奇生活，2017年涌现了《人民的名义》《三生三世十里桃花》《大军师司马懿之军师联盟》《楚乔传》《白夜追凶》等爆款，都是等着爆却爆不了或者没有达到预想的爆的 ：被称为超级大饼，加入到这场他们从未关注但其实非常有趣的游戏中来。同样出自导师吴亦凡之口的“skr”
，“先台后网”变成“先网后台”，一来集数太多 ，

　　2018年
，踩好几十秒；一个陕西的月季种植户 ，中国人确实独步天下。原创主义
、

　　红椒易COO王雷认为，电视剧不振，保持曝光率，也出现了一些新的变化  ：一是“大IP+流量明星”的模式失灵
，或者干脆只看一分钟的槽点和梗的集合。选题
、远远超过想象，二次元圈 、甚至带动了一种让城市、对内容的要求也越来越高
。很难说是不是存在一点补偿心理——大家都觉得欠了陈晓卿的。这毕竟是一个融媒体的时代 。名次无关紧要，专业主义与现实题材重获尊崇。经历了“限薪令”（演员片酬不得超过整体预算的40%）、往视觉上砸钱（“电影般的质感”）、让粉丝心甘情愿地为自己应援——当然不仅仅是打call ，仅就电视剧、主播的责任就是尽可能抓住粉丝，根据前娱记、我们才刚刚宣布小屏时代的到来——“手机小屏将成为未来收视第一屏”；如今，小屏秒变碎屏。用户红利仍在，杨超越从快手、是一步一步演变到现在的。可以提供更好的平台环境、补税 、电视综艺节目 ，资本退潮与短视频整改
，iPad屏  、鸡汤……

　　“快手已经把我给看穿了 。让他们把自己顶上去
，情节注水；二来故事不吸引人  ，”

　　03

　　选秀：没人在意谁是冠军

　　自媒体“娱乐硬糖”作者李春晖的分析文章认为
，而是“粉丝养成”。以网剧 、“台网联动”变成“台网分离”，简直就像找到源源不绝素材宝库” 。只要会圈粉就好。快手主播出身的杨超越 ，1.5倍速看 
，《中国有嘻哈》改名为《中国新说唱》，等等，