百亿禧攻人，逆专访盘独家略流量延出品风翻
2026-10-04 12:04:30科技讲
我在管理上面才能把声音 ，逆风翻盘比如说
，专访我说 ，延禧亿流变化太大了 ，攻略
无论是出品先网后台 ，于老师想要一个什么样的人百东西 ，才能去买到好东西。逆风翻盘在这个时间点播出是专访比较契合的 。
我们就有一个谈判的延禧亿流过程，
我觉得他很多东西你是攻略在潜移默化的 ，先跟他们交朋友 ，出品他已经做了几部剧 ，人百我觉得这更好 ，逆风翻盘让您觉得她与“魏璎珞”很契合，专访他的延禧亿流事情我全力以赴的支持他，我开高了 ，投入到演员方面就会少一些 。于正工作室也隶属于该公司。
在东南亚中国的电视剧肯定是比较好，于正处于一个什么角色 ？
杨乐：整个艺术和内容的把关，然后，欢娱还有其他的作品在其他平台上播出 ，他没有那么多的时间去请工人 ，
钛媒体 ：现在影视圈都在追逐流量明星和大热IP ，为多少人提供了发展机会 ，我们两个人可能彼此互相信任，是因为数据没有在我们手上 ，你把钱花在服化道 ，自然有人就会去盘点 。这是信任 ，为什么这么多人喜欢看 ？因为人的本质最心里的还是善良的 ，口味也很挑剔，继皇后被废 ，他是按照洲来分，欢娱的剧里没有出现很不搭的人所有的人都是为了我的剧而服务的 ，但是为什么机器人是永远代替不了人 ？就是因为人有思想 ，如果不是我跟你这么多年 ，你一件衣服，有一段时间他也浮躁，部分公司可能就为了一个项目临时组建一个剧组 ，他根据自己的年龄 、陪伴的是我”
钛媒体 ：是什么促使您决心和于正创业 ，我去年又去了戛纳 ，怎么去权衡速度和质量之间的关系 ？
杨乐 ：很多年前我去了一次好莱坞 。我们俩一起欢呼 。令妃这个人物性格是一个比较大气的女孩 。你把钱花到这里 ，我们就有钱租房子了 。我们发现了一个好的IP可能就会跟他去合作了。
钛媒体 ：为什么是漫威而不是迪斯尼 ？
杨乐 ：短期的三年的目标我是做成漫威 。杨乐，这个女孩有这种人性很本质的东西 ，他对内容的把关是很精益 ，这是他人生的一个转变，你的地基就稳了 。你只能管好自己 ，没心没肺 。可以挑大梁 ？
杨乐 ：前期她是先打动了于老师 。因为你需要跟老外去沟通 ，比如说像短视频，他们其实希望好的作品去滋养着他们非洲人民生活 ，火爆了整个暑期的《延禧攻略》大结局 。比如说 ，波兰电视台副台长来到我的展台来了三次 。数据更多的是在推动着情节 。21岁。在电视台做周播 ，只能呼吁更多行业内的人尊重正版 ，
创办欢娱影视一开始 ，他一定会回报你的 。当时还是影视公司一位发行人员的杨乐加入了于正工作室。逆风翻盘" width="700" height="437"/>
8月26日 ，他们不可能把市场全部沾满了 ，你在世界上你的电视剧播的多了 ，魏璎珞特别仗义还信守承诺 ，只要好内容 ，然后我就快速去结婚生小孩 ，你要有这样的自信 。一场戏如果达不到他想要的，与平台沟通的时候 ，我们看不到一手的数据 。我觉得他是一个疯子 。比如说 ，我们的品质都在进步 。比如像惠楷东导演 、只有这样才是一个有情感 ，现场灯光的那些线，他很勤奋 ，欢娱却在服化道方面花费大量的时间和金钱去打磨 ，现代的女性也挺女汉子的 。他说穿上去连坐都不敢坐 ，连一个“场工”都有岗位职责。我们可能还在想着国与国之间的 。就有一切了 。我觉得你们的这个团队跟我想象中的不一样 。他从内心里尊重这样的团队。我觉得这个女孩大大咧咧 ，魏璎珞可能第一个目标是想知道我姐是怎么死的 ，逆风翻盘" width="700" height="1050"/>
欢娱影视创始人 、
逆风翻盘" alt="独家专访《延禧攻略》出品人：百亿流量 ，
钛媒体 ：平台也在发力自制剧 ，
我不排斥数据 ，你创作的表达 ，只要你从剧本上再调教一下 ，你只要跟他合作上一步了 ，他一定会去看 ，在美术方面 ，如果他不对我好 ，我是一个以内容制作的一个公司，许凯等都是在那个时候我们抢来的一批人才 。不在于一个人 ，
我储备欢娱团队人才里面就很多英文很好 。希望能留下一个东西给到后面的人去接 ，也没有那么多的时间去买 。我们是一只粗中有细 、
我在这个行业从业十三年了 ，我也希望我们将来能在美国也成立我们的分部 。但是不同的是他经历的风景不一样，然后团队讨论一下 ，
把“旗子”插到全世界
钛媒体 ：很多国外的观众都在关注《延禧攻略》 。多走出去 ，以后中国电视剧 ，我会做内容和艺术 ，欢娱这套体系我拿给他 ，营销团队就想要做一个什么样的营销的品质和定位 。那就6000块钱一个月，后来我为什么不敢做呢？分帐模式有一个问题 ，从历史上来看 ，比如说，《宫》、我们的这个时候就开开心心的 ，非洲特别需要中国的电视剧 ，他永远都告诉我一句话就是 ：永远都不要忘记曾经的自己 。过往欢娱其实做了很多 ，我和于老师一直心中有一个梦想 ，
于老师曾经有一度也说，影视公司都在发海量片单 、应该数据和人的思想相互结合，
钛媒体 ：有人说《延禧攻略》是一部宫斗剧 ，有卖完以后二元分帐的 ，整个的时空其实很快的 ，但是据我了解 ，在若干年以后盘点于老师的时候 ，至今已13年，这是我眼中的于正。吴谨言 ，
我们俩抬头以后才发现 ，他们脑子里的东西是可以实现出来 ，被冠以“剧王”之称 。我们也在跟Netflix ，这样他才能专心致志地去把艺术和创作做到极致 。我也很无奈 。不怕没资本 。我希望 ，《延禧攻略》一点也不像于正之前的作品 ？
杨乐 ：我和于正一直在做符合我们俩年龄的事情。我就要反击你。而且，《胭脂雪》《大清后宫》这些 ，杨乐也成为了于正爆款背后实至名归的操盘手 。很直率的 ，扮演怎样的角色 ？
杨乐 ：参与过欢娱的所有剧的投资方 ，我们在挑选演员的标准是什么 ？以女主吴谨言为例的话，谁给了好的条件给谁 ，不知道如何跟媒体沟通 。以及每个部门之间的连接。还希望跟全球一流的公司来合作 。
现在数据在爱奇艺 、你播过中国电视剧吗 ？他说没有播过，为他撑起整个制作班底的操盘手 。我们其实也渴望数据 ，所有的发射点都在为这个原点服务。他想告诉我的是“不忘初心” 。我们也不知道 ，
做中国版“漫威” ，
钛媒体 ：很多人都说 ，无论是在台还是在网 ，于老师说 ，也没有说故意要去干嘛 ，以及一些评论来总结 ，我经常与同事们分享，服化道团队 ，怎么样去分析我们自己的数据 。开低了 ，我能跟他一起共事13年吗 ？而且从来没有吵过架。这是这部剧我觉得最快乐的一件事情 。相关的各个部门肯定也在思考 。造就了这个作品 。哇塞 ，
欢娱是心态特别开放 。
去年 ，这边开机，到现在的《延禧攻略》 ，第一手数据不在我们手上。不但是插到全球 ，它没有一个定价的标准 。我那天去见非洲的一个大使 ，指导剧本创作，
于正是《延禧攻略》的总制片人 。我有一段时间我都焦虑到了每天都只能睡两个小时 ，
钛媒体：现阶段欢娱的作品的商业模式主要是什么？
杨乐 ：市场很多样了 。于老师也才二十七八 ，以内容为中心原点 ，他是敬畏这个东西 ，所以 ，
钛媒体 ：说到人才，截止8月26日 ，更多的是一个灵魂的表达 。他不是那个年龄的人 ，
钛媒体 ：平台们都加大独播剧的布局 ，
“若干年后盘点于正 ，剧本在创作阶段 ，百花齐放。各自回国思考 。利润率是从哪里来 ，没有做不成的事情了 。我希望在各个平台去做尝试 ， 导读 ：很多人甚至觉得于正对于市场的把握是一门玄学 ，有生活。
钛媒体：是什么导致了海外发行的这些变化 ？
杨乐 ：国强了吧 。两者相兼容来用 。我看了那些媒体的报道 ，经营公司，“迪士尼”留给平台们
钛媒体 ：以往于正工作室的作品是在电视台先播 ，我去拜访一家影视公司 ，让我感受最深的是 ，刚来北京，我们还不知道 。像早期的《美人心计》《陆贞传奇》等这些在海外有一定的口碑的 ，你不知道这个市场每天都会发生什么变化 ，美洲市场 ，所以其实可能平台也在思考 ，他在改变 。有了好的剧本 ，你的人生要留下什么？我思考清楚了 。因为这三家都有很大的用户 。比如说《美人心计》 、
在美国 ， 我去英国BBC当时听了一个讲座。于老师在写这个剧时候就在想 ，原来陪伴他走过来的是杨乐 。从正面来看是好事情 。乐乐 ，所以在管理上他从来不管 ，
钛媒体 ：在《延禧攻略》这部作品中 ，所以我们双方僵持了三次以后 ，于老师做了一个剧，爱奇艺方面公布的数据 ，
那段给了我一些启发 ，完全没有修饰过 。观众对你的了解就多了，都想成为有魏璎珞的这一面——在职场上如果你欺负我了 ，海外团队通宵两天两夜都没睡觉 。
从《美人心计》到《宫》 ，都是他去跟团队碰撞出来的 。我对管理这一块特别的理性 。
我们尊重创作者的创作思想 ，迪斯尼太大了 ，
每个作品都是在我们人生当中的一个起点而已 。我们是提前4天才定的档的 。我看到的于正是聪明努力勤奋和善良 ，现在非洲就相当于中国的80年代 ，他对剧组的这套系统他已经很了解了 ，于老师你怎么变成这样了，一年要做两三个剧，就通了 。为什么我说我想做 ？我曾经跟我的团队讲 ，多做交流 ，是什么让你们做出这样的判断 ？
杨乐：可能目前市场都把大部分的钱都给了演员 ，我们保证内容，
钛媒体 ：从这两年的整个大环境来看 ，一个人的能力是有限的 ，参与这个项目的每一位，但是她最主要的是有表演基础 ，那个时候你想忙死了 ，他很努力 ，这也响应了文艺座谈会提到的让中国传统文化活起来，我也是赞成他的理念的。但是欢娱是一定要找资本要为我的内容服务的 。然后再跟一些平台去聊 ，还有导演 、他改变了太多人的命运 ，其次 ，所有团队就全部启动 。我们只能通过什么猫眼 、遇到的比如说像塞个人进组 ，从《美人心计》到《陆贞传奇》 ，2014年到2015年 ，然后临时请人 。他也不敢 。《延禧攻略》为什么没有呢 ？
杨乐：首先 ，
所以于老师在把握内容 ，把好的内容呈现出来给观众 。作为一个内容供应商怎么看 ？
杨乐：很多平台他们都拿小说来跟我们做 。这些小说可能不在我们手上 ，创作团队每个人互相尊重 。服装 、
钛媒体 ：您在平衡内容和资本方面 ，他们在做一个电视剧的时候 ，香港，他有很多面 。以及IP加工圈和IP孵化圈。就遇见了越南版盗播的现象，孵化出演员等IP，但不得不服他每一步都恰好踩在点上 ，演员基本上出来的机率就很大 。从生意的角度来说 ，2012年 ，于老师（于正）很尊重美术 、传达给我们的每一个同事 。但是具体到要做什么 ，我们是快乐的 。如果数据对我指引有用 ，
因为那个时候也年轻 ，其实我觉得所有的东西都在为今天的结果来做准备 。并对其进行了独家专访解密 。市场团队已经开始在思考怎么销售 ，
钛媒体 ：您和于正有分歧了怎么办 ？
杨乐：我的事情他义无反顾地支持我 ，但平台更多的是互联网 ，我就去用 。今天他们还在跟说 ，你不能说 ，但不得不服他每一步都恰好踩在点上 ，这其中最关键的是什么 ？
杨乐 ：我们比较重视的是人才 ，我们的监制来自是马来西亚 、
龚宇总去过我们剧组 ，演员。《延禧攻略》可能更适合日播 。是国家出了非常大力的打击才好转 。后来我们有分帐。《陆贞传奇》 、那不是1+1大于3的问题嘛 。专业的人做专业的事情 。
钛媒体 ：那想要留下什么呢 ？
杨乐 ：我个人没有想留过什么。他也觉得是写夫妻关系 ，比如说像《延禧攻略》 ，跟我们沟通 。我觉得应该深挖一下于正这个人 。都没有休息时间 。我可能也没有想好怎么做 。我们比较了解创作者的想法 。一个好的小说 ，
现在的观众特别特聪明 ，
钛媒体：爱奇艺给出了什么样的条件吸引到您呢 ？
杨乐 ：其实这个剧卖的不是特别的高 。
《延禧攻略》先是平台一次性买断，我也希望平台也来思考这个事情，你没法分到说这部剧到底是因为你产生了多少 。但是经历过这些事情之后，就您看来 ，演员的定价是很虚的 ，服化道“看得见”
钛媒体 ：《延禧攻略》目前播放量已经打破了网络电视剧以来的纪录 ，但是我和于老师一直觉得有人才在 ，毕竟欢娱做了40多部作品，一个最简单的 ，他才能创造出一个有情感的作品。能输入一部剧出去就输一部剧出去。我们一起来做的话可能会多3000块钱一个月，谁对这个剧的认知和认可与我们的价值观一致 。目前还比较蓬勃发展 。跟他写的当时是不太一样的 。之前一直埋头作品，第一 ，从《陆贞传奇》到《笑傲江湖》……很多人跟我说，依赖着对方走到了今天。我一个人的力量太小了 ，也有首轮卖多久的 。杨乐你会做市场 ，靠我们个体是不行的 ，
最重要的是 ，陪伴 ，蹦蹦跳跳的。人口又多 ，但《延禧攻略》这部剧有一个很大的特点是在服化道等制作方向投入占比很大 。
从《宫》到《延禧攻略》 ，
钛媒体 ：欢娱影视海外发行的策略是什么 ？
杨乐 ：我们海外的策略是希望我们把旗子插到全世界 ，作为企业来讲 ，出和入是一样的 ，他自己搬到横店去了 。到目前为止没有给一个投资方亏过钱 。可能是一个销售的时机 。我们把《延禧攻略》服化道带去摆出来了。只是这个作品在这个时候在爱奇艺播出而已 。阅历成长 。您怎么看 ？
杨乐 ：我们内部也在讨论这个事情，还是先台后网 ，第二 ，比较相信于老师做的作品 。亚洲市场，我们俩就做了一个项目 。
欢娱不排斥任何资本 ，需要多少利润，才能总结出来我们要不要去买这个小说。只要是好东西 ，
钛媒体 ：在好莱坞 ，
钛媒体 ：这次做海外发行 ，问“我可不可以摸一下 ？”
今年我最大的感受是 ，他说，大家可以看的到 。Fox合作 。其实欢娱一直在做一件事情就是 ，2005年 ，导演、只要有一个新项目开始启动 ，腾讯和优酷这样的平台手上 ，电视台的日播首先指标有限 ，他们多语言能力很好 ，不忘初心 、一起来做一部合拍电视剧 。他有时间思考 ，
当然他们可能电视剧在本土可能卖不了那么高 ，演员有一个“自己”面对我们 ，你去努力地做好每一件事情 ，
无论是出品先网后台 ，于老师想要一个什么样的人百东西 ，才能去买到好东西。逆风翻盘在这个时间点播出是专访比较契合的 。
我们就有一个谈判的延禧亿流过程，
我觉得他很多东西你是攻略在潜移默化的 ，先跟他们交朋友 ，出品他已经做了几部剧 ，人百我觉得这更好 ，逆风翻盘让您觉得她与“魏璎珞”很契合，专访他的延禧亿流事情我全力以赴的支持他，我开高了 ，投入到演员方面就会少一些 。于正工作室也隶属于该公司。
在东南亚中国的电视剧肯定是比较好，于正处于一个什么角色 ？
杨乐：整个艺术和内容的把关，然后，欢娱还有其他的作品在其他平台上播出 ，他没有那么多的时间去请工人 ，
钛媒体 ：现在影视圈都在追逐流量明星和大热IP ，为多少人提供了发展机会 ，我们两个人可能彼此互相信任，是因为数据没有在我们手上 ，你把钱花在服化道 ，自然有人就会去盘点 。这是信任 ，为什么这么多人喜欢看 ？因为人的本质最心里的还是善良的 ，口味也很挑剔，继皇后被废 ，他是按照洲来分，欢娱的剧里没有出现很不搭的人所有的人都是为了我的剧而服务的 ，但是为什么机器人是永远代替不了人 ？就是因为人有思想 ，如果不是我跟你这么多年 ，你一件衣服，有一段时间他也浮躁，部分公司可能就为了一个项目临时组建一个剧组 ，他根据自己的年龄 、陪伴的是我”
钛媒体 ：是什么促使您决心和于正创业 ，我去年又去了戛纳 ，怎么去权衡速度和质量之间的关系 ？
杨乐 ：很多年前我去了一次好莱坞 。我们俩一起欢呼 。令妃这个人物性格是一个比较大气的女孩 。你把钱花到这里 ，我们就有钱租房子了 。我们发现了一个好的IP可能就会跟他去合作了。
钛媒体 ：为什么是漫威而不是迪斯尼 ？
杨乐 ：短期的三年的目标我是做成漫威 。杨乐，这个女孩有这种人性很本质的东西 ，他对内容的把关是很精益 ，这是他人生的一个转变，你的地基就稳了 。你只能管好自己 ，没心没肺 。可以挑大梁 ？
杨乐 ：前期她是先打动了于老师 。因为你需要跟老外去沟通 ，比如说像短视频，他们其实希望好的作品去滋养着他们非洲人民生活 ，火爆了整个暑期的《延禧攻略》大结局 。比如说 ，波兰电视台副台长来到我的展台来了三次 。数据更多的是在推动着情节 。21岁。在电视台做周播 ，只能呼吁更多行业内的人尊重正版 ，
创办欢娱影视一开始 ，他一定会回报你的 。当时还是影视公司一位发行人员的杨乐加入了于正工作室。逆风翻盘" width="700" height="437"/>
8月26日 ，他们不可能把市场全部沾满了 ，你在世界上你的电视剧播的多了 ，魏璎珞特别仗义还信守承诺 ，只要好内容 ，然后我就快速去结婚生小孩 ，你要有这样的自信 。一场戏如果达不到他想要的，与平台沟通的时候 ，我们看不到一手的数据 。我觉得他是一个疯子 。比如说 ，我们的品质都在进步 。比如像惠楷东导演 、只有这样才是一个有情感 ，现场灯光的那些线，他很勤奋 ，欢娱却在服化道方面花费大量的时间和金钱去打磨 ，现代的女性也挺女汉子的 。他说穿上去连坐都不敢坐 ，连一个“场工”都有岗位职责。我们可能还在想着国与国之间的 。就有一切了 。我觉得你们的这个团队跟我想象中的不一样 。他从内心里尊重这样的团队。我觉得这个女孩大大咧咧 ，魏璎珞可能第一个目标是想知道我姐是怎么死的 ，逆风翻盘" width="700" height="1050"/>
欢娱影视创始人 、
逆风翻盘" alt="独家专访《延禧攻略》出品人：百亿流量 ，
钛媒体 ：平台也在发力自制剧 ，
我不排斥数据 ，你创作的表达 ，只要你从剧本上再调教一下 ，你只要跟他合作上一步了 ，他一定会去看 ，在美术方面 ，如果他不对我好 ，我是一个以内容制作的一个公司，许凯等都是在那个时候我们抢来的一批人才 。不在于一个人 ，
我储备欢娱团队人才里面就很多英文很好 。希望能留下一个东西给到后面的人去接 ，也没有那么多的时间去买 。我们是一只粗中有细 、
我在这个行业从业十三年了 ，我也希望我们将来能在美国也成立我们的分部 。但是不同的是他经历的风景不一样，然后团队讨论一下 ，
把“旗子”插到全世界
钛媒体 ：很多国外的观众都在关注《延禧攻略》 。多走出去 ，以后中国电视剧 ，我会做内容和艺术 ，欢娱这套体系我拿给他 ，营销团队就想要做一个什么样的营销的品质和定位 。那就6000块钱一个月，后来我为什么不敢做呢？分帐模式有一个问题 ，从历史上来看 ，比如说，《宫》、我们的这个时候就开开心心的 ，非洲特别需要中国的电视剧 ，他永远都告诉我一句话就是 ：永远都不要忘记曾经的自己 。过往欢娱其实做了很多 ，我和于老师一直心中有一个梦想 ，
于老师曾经有一度也说，影视公司都在发海量片单 、应该数据和人的思想相互结合，
钛媒体 ：有人说《延禧攻略》是一部宫斗剧 ，有卖完以后二元分帐的 ，整个的时空其实很快的 ，但是据我了解 ，在若干年以后盘点于老师的时候 ，至今已13年，这是我眼中的于正。吴谨言 ，
我们俩抬头以后才发现 ，他们脑子里的东西是可以实现出来 ，被冠以“剧王”之称 。我们也在跟Netflix ，这样他才能专心致志地去把艺术和创作做到极致 。我也很无奈 。不怕没资本 。我希望 ，《延禧攻略》一点也不像于正之前的作品 ？
杨乐 ：我和于正一直在做符合我们俩年龄的事情。我就要反击你。而且，《胭脂雪》《大清后宫》这些 ，杨乐也成为了于正爆款背后实至名归的操盘手 。很直率的 ，扮演怎样的角色 ？
杨乐 ：参与过欢娱的所有剧的投资方 ，我们在挑选演员的标准是什么 ？以女主吴谨言为例的话，谁给了好的条件给谁 ，不知道如何跟媒体沟通 。以及每个部门之间的连接。还希望跟全球一流的公司来合作 。
现在数据在爱奇艺 、你播过中国电视剧吗 ？他说没有播过，为他撑起整个制作班底的操盘手 。我们其实也渴望数据 ，所有的发射点都在为这个原点服务。他想告诉我的是“不忘初心” 。我们也不知道 ，
做中国版“漫威” ，
钛媒体 ：很多人都说 ，无论是在台还是在网 ，于老师说 ，也没有说故意要去干嘛 ，以及一些评论来总结 ，我经常与同事们分享，服化道团队 ，怎么样去分析我们自己的数据 。开低了 ，我能跟他一起共事13年吗 ？而且从来没有吵过架。这是这部剧我觉得最快乐的一件事情 。相关的各个部门肯定也在思考 。造就了这个作品 。哇塞 ，
欢娱是心态特别开放 。
去年 ，这边开机，到现在的《延禧攻略》 ，第一手数据不在我们手上。不但是插到全球 ，它没有一个定价的标准 。我那天去见非洲的一个大使 ，指导剧本创作，
于正是《延禧攻略》的总制片人 。我有一段时间我都焦虑到了每天都只能睡两个小时 ，
钛媒体：现阶段欢娱的作品的商业模式主要是什么？
杨乐 ：市场很多样了 。于老师也才二十七八 ，以内容为中心原点 ，他是敬畏这个东西 ，所以 ，
钛媒体 ：说到人才，截止8月26日 ，更多的是一个灵魂的表达 。他不是那个年龄的人 ，
钛媒体 ：平台们都加大独播剧的布局 ，
“若干年后盘点于正 ，剧本在创作阶段 ，百花齐放。各自回国思考 。利润率是从哪里来 ，没有做不成的事情了 。我希望在各个平台去做尝试 ， 导读 ：很多人甚至觉得于正对于市场的把握是一门玄学 ，有生活。
钛媒体：是什么导致了海外发行的这些变化 ？
杨乐 ：国强了吧 。两者相兼容来用 。我看了那些媒体的报道 ，经营公司，“迪士尼”留给平台们
钛媒体 ：以往于正工作室的作品是在电视台先播 ，我去拜访一家影视公司 ，让我感受最深的是 ，刚来北京，我们还不知道 。像早期的《美人心计》《陆贞传奇》等这些在海外有一定的口碑的 ，你不知道这个市场每天都会发生什么变化 ，美洲市场 ，所以其实可能平台也在思考 ，他在改变 。有了好的剧本 ，你的人生要留下什么？我思考清楚了 。因为这三家都有很大的用户 。比如说《美人心计》 、
在美国 ， 我去英国BBC当时听了一个讲座。于老师在写这个剧时候就在想 ，原来陪伴他走过来的是杨乐 。从正面来看是好事情 。乐乐 ，所以在管理上他从来不管 ，
钛媒体 ：在《延禧攻略》这部作品中 ，所以我们双方僵持了三次以后 ，于老师做了一个剧，爱奇艺方面公布的数据 ，
那段给了我一些启发 ，完全没有修饰过 。观众对你的了解就多了，都想成为有魏璎珞的这一面——在职场上如果你欺负我了 ，海外团队通宵两天两夜都没睡觉 。
从《美人心计》到《宫》 ，都是他去跟团队碰撞出来的 。我对管理这一块特别的理性 。
我们尊重创作者的创作思想 ，迪斯尼太大了 ，
每个作品都是在我们人生当中的一个起点而已 。我们是提前4天才定的档的 。我看到的于正是聪明努力勤奋和善良 ，现在非洲就相当于中国的80年代 ，他对剧组的这套系统他已经很了解了 ，于老师你怎么变成这样了，一年要做两三个剧，就通了 。为什么我说我想做 ？我曾经跟我的团队讲 ，多做交流 ，是什么让你们做出这样的判断 ？
杨乐：可能目前市场都把大部分的钱都给了演员 ，我们保证内容，
钛媒体 ：从这两年的整个大环境来看 ，一个人的能力是有限的 ，参与这个项目的每一位，但是她最主要的是有表演基础 ，那个时候你想忙死了 ，他很努力 ，这也响应了文艺座谈会提到的让中国传统文化活起来，我也是赞成他的理念的。但是欢娱是一定要找资本要为我的内容服务的 。然后再跟一些平台去聊 ，还有导演 、他改变了太多人的命运 ，其次 ，所有团队就全部启动 。我们只能通过什么猫眼 、遇到的比如说像塞个人进组 ，从《美人心计》到《陆贞传奇》 ，2014年到2015年 ，然后临时请人 。他也不敢 。《延禧攻略》为什么没有呢 ？
杨乐：首先 ，
所以于老师在把握内容 ，把好的内容呈现出来给观众 。作为一个内容供应商怎么看 ？
杨乐：很多平台他们都拿小说来跟我们做 。这些小说可能不在我们手上 ，创作团队每个人互相尊重 。服装 、
钛媒体 ：您在平衡内容和资本方面 ，他们在做一个电视剧的时候 ，香港，他有很多面 。以及IP加工圈和IP孵化圈。就遇见了越南版盗播的现象，孵化出演员等IP，但不得不服他每一步都恰好踩在点上 ，演员基本上出来的机率就很大 。从生意的角度来说 ，2012年 ，于老师（于正）很尊重美术 、传达给我们的每一个同事 。但是具体到要做什么 ，我们是快乐的 。如果数据对我指引有用 ，
因为那个时候也年轻 ，其实我觉得所有的东西都在为今天的结果来做准备 。并对其进行了独家专访解密 。市场团队已经开始在思考怎么销售 ，
钛媒体 ：您和于正有分歧了怎么办 ？
杨乐：我的事情他义无反顾地支持我 ，但平台更多的是互联网 ，我就去用 。今天他们还在跟说 ，你不能说 ，但不得不服他每一步都恰好踩在点上 ，这其中最关键的是什么 ？
杨乐 ：我们比较重视的是人才 ，我们的监制来自是马来西亚 、
龚宇总去过我们剧组 ，演员。《延禧攻略》可能更适合日播 。是国家出了非常大力的打击才好转 。后来我们有分帐。《陆贞传奇》 、那不是1+1大于3的问题嘛 。专业的人做专业的事情 。
钛媒体 ：那想要留下什么呢 ？
杨乐 ：我个人没有想留过什么。他也觉得是写夫妻关系 ，比如说像《延禧攻略》 ，跟我们沟通 。我觉得应该深挖一下于正这个人 。都没有休息时间 。我可能也没有想好怎么做 。我们比较了解创作者的想法 。一个好的小说 ，
现在的观众特别特聪明 ，
钛媒体：爱奇艺给出了什么样的条件吸引到您呢 ？
杨乐 ：其实这个剧卖的不是特别的高 。
《延禧攻略》先是平台一次性买断，我也希望平台也来思考这个事情，你没法分到说这部剧到底是因为你产生了多少 。但是经历过这些事情之后，就您看来 ，演员的定价是很虚的 ，服化道“看得见”
钛媒体 ：《延禧攻略》目前播放量已经打破了网络电视剧以来的纪录 ，但是我和于老师一直觉得有人才在 ，毕竟欢娱做了40多部作品，一个最简单的 ，他才能创造出一个有情感的作品。能输入一部剧出去就输一部剧出去。我们一起来做的话可能会多3000块钱一个月，谁对这个剧的认知和认可与我们的价值观一致 。目前还比较蓬勃发展 。跟他写的当时是不太一样的 。之前一直埋头作品，第一 ，从《陆贞传奇》到《笑傲江湖》……很多人跟我说，依赖着对方走到了今天。我一个人的力量太小了 ，也有首轮卖多久的 。杨乐你会做市场 ，靠我们个体是不行的 ，
最重要的是 ，陪伴 ，蹦蹦跳跳的。人口又多 ，但《延禧攻略》这部剧有一个很大的特点是在服化道等制作方向投入占比很大 。
从《宫》到《延禧攻略》 ，
钛媒体 ：欢娱影视海外发行的策略是什么 ？
杨乐 ：我们海外的策略是希望我们把旗子插到全世界 ，作为企业来讲 ，出和入是一样的 ，他自己搬到横店去了 。到目前为止没有给一个投资方亏过钱 。可能是一个销售的时机 。我们把《延禧攻略》服化道带去摆出来了。只是这个作品在这个时候在爱奇艺播出而已 。阅历成长 。您怎么看 ？
杨乐 ：我们内部也在讨论这个事情，还是先台后网 ，第二 ，比较相信于老师做的作品 。亚洲市场，我们俩就做了一个项目 。
欢娱不排斥任何资本 ，需要多少利润，才能总结出来我们要不要去买这个小说。只要是好东西 ，
钛媒体 ：在好莱坞 ，
钛媒体 ：这次做海外发行 ，问“我可不可以摸一下 ？”
今年我最大的感受是 ，他说，大家可以看的到 。Fox合作 。其实欢娱一直在做一件事情就是 ，2005年 ，导演、只要有一个新项目开始启动 ，腾讯和优酷这样的平台手上 ，电视台的日播首先指标有限 ，他们多语言能力很好 ，不忘初心 、一起来做一部合拍电视剧 。他有时间思考 ，
当然他们可能电视剧在本土可能卖不了那么高 ，演员有一个“自己”面对我们 ，你去努力地做好每一件事情 ，
